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  • 皇冠体育:乌镇戏剧节:小镇上演文化“大戏”

    黄山新闻网/2019-11-27/ 分类:黄山娱乐/阅读:

      原标题问题:乌镇戏剧节:小镇上演文化“大戏”

      在2800年前的古希腊,每年的三四月间,

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    ,甘甜可口的葡萄酒刚刚上市,身着盛装的男男女女凑集在山坡上的露天剧场里。在诗与酒的共同作用下,人性解放的基因通过戏剧注入每一个介入者的肌体。

      仿佛遥相呼应,有着1300年历史的东方水乡——浙江嘉兴桐乡市乌镇,随着第六届乌镇戏剧节的到来,也好似进入了充斥魔力的戏剧狂欢:10月18日至28日,为期11天的戏剧节中,来自5大洲、17个国家和地区的29部特邀剧目,共计109场表演在这里上演;1800余场古镇嘉年华诠释了没有围墙的全民狂欢;15场论坛、12场朗读会,构建出戏剧理论和教育的生态。

      石桥安谧,脚阒依旧,戏剧的青春活力融入古镇的千年记忆。来自全世界的戏剧各人、文艺青年、旅行者、偶然访客,都在戏剧、风景、生活和人的彼此作用下,形成不竭更迭、成长的文化生态系统,进而衍生成乌镇的戏剧现象。

      1.为日常生活涂上一抹亮色

      在巴尔干铜管乐队的陪奏下,一只硕大的狗熊人偶憨态可掬地翩翩起舞;人们刚观看完一场热情洋溢的弗朗明戈舞蹈,一转身就踏入了另一场来自异国的“恋爱风波”;小桥流水下的摇橹船上站着披霞戴冠的花旦,咿咿呀呀唱着曲调婉转的戏词,仿佛画中来……这里是乌镇戏剧节,一不小心你就会踏入某场戏里,成为戏的主角。

      这种嘉年华式的“转角遇到戏”,是在北京工作的张弦延续四年将乌镇戏剧节作为年假“bixiu课”的直接动因。本年,除“正经”在剧场的表演之外,在“古镇嘉年华”的环节,来自世界各地的百余组艺术团体将乌镇的板屋、石桥、巷陌甚至摇橹船作为舞台,献上1800多场出色表演,结果艺术与观众的“打仗之美”。

      从北京国际青年戏剧节,到上海都会戏剧节,

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    ,再到天津曹禺国际戏剧节,戏剧节在各个多数会落地开花。“北京上海不乏好戏,但结束一天的紧张工作之后,大肠告小肠地赶到剧院,表演一结束大家又相互拉拢,仓猝去赶末班地铁,从戏剧语境回归到正本的生活。”张弦说。

      比起这种“打卡式”观演方式,张弦在乌镇有了更加沉着、舒展的观剧体验:泡泡秀、手影舞、露天老电影、趣配音这些鲜见的艺术形式设置在大街小巷与观众不期相遇。大家同在乌镇这个大戏里,各自扮演,各自欢乐。

      “去乌镇过一周多的戏剧乌托邦生活”已成为不少戏剧快乐爱慕者们十月错峰游的生活方式。在区区3平方公里的乌镇西栅,戏剧积聚起了强大的磁场。来到这里的陌生人,以戏为名,成为邻居和伴侣。在水巷边遇到晨练的黄磊,在剧场门口撞见赶场看戏的奚美娟,深夜食堂昂首竟是李立群,走进酒吧偶遇把酒言欢的孟京辉和老狼。这些,都是乌镇戏剧节再平常不过的生活体验。

      “之前看的多为传统经典剧目,舞台也只圈禁在恢宏富丽的剧院之中,但在乌镇,剧场是露天的,是在水上的,是飞檐木梁的,是梨园旧景式的,这绝对是未曾有过的体验。”戏剧快乐爱慕者强薇,跋涉四五个小时从安徽合肥赶来,“我有和演员互动配合他们的扮演,也有坐在地上平安地观看,还和身边陌生人交流观看感受。”

      这种“交流”与戏剧自己精神的不约而同,让强薇想起一段话:当现代人的感官逐渐被文化家产的产品所充塞,戏剧的精神逾越价值就日益得到凹显——它不是古登堡文化(印刷),不是第二媒介(传媒),也不是罐头艺术(影视),它是身体在场的活人与在场者现场交流的艺术。它所具有的消耗、交际、象征交换和仪式功能,足以赞助现代人逾越网络的栅栏格式保留,重获古代广场的群体狂欢体验,成为生活中的一抹亮色。

      2.为戏剧生长注入一池活水

      本年,乌镇戏剧节发展到了第6个年头,如发起人之一的黄磊所言,到了该上小学的春秋。6年时间,小镇也在进行着一场关于青年培养和作品孵化的尝试。

      在这里,有高水准的顶级历史名团的扮演。俄罗斯驰誉导演亚历山大·莫洛奇尼科夫带来反战巨制《19.14》;欧洲传奇剧院德国汉堡塔利亚剧院团队的《白白暗的舞者》,让观众迷恋在失明般的身体体验中;日本国宝级戏剧各人铃木忠志在《南国之春》中探讨有关身体的理论……

      在这里,可以就戏剧命题与各人进行背靠背的探讨。6年来,已有近百位世界戏剧各人应邀介入到乌镇戏剧节发起的92场艺术学术研讨类活动中。在一场“对话”中,驰誉戏剧导演孟京辉结合他的开幕大戏《茶社》,和凯撒、雷曼、沈林等国表里专家共同阐发经典文本的非寻常呈现;在另一场“对话”中,中央戏剧学院戏剧文学系主任彭涛正主持探讨“新生代导演群体”所默示出的强大创作活力。

      在这里,能听到青年戏剧人的标明,看到新兴的戏剧力量。“青年竞演”是乌镇戏剧节的核心单元之一,本年脱颖而出的18组入围作品在戏剧节期间进行公演。这里上演的都是青年导演们第一次公演的作品,有思考,有苍莽。青年竞演不售票,每一场开场之前,蚌湾剧场的表面乡村排起长长的步队。剧场不大,但从演员到观众,脸上都洋溢着青春的真诚与骄傲。

      怎么培养出一个良好的机制,既可以看戏,又能培养人才?乌镇戏剧节常任总监赖声川说,如果我们做特邀剧目做得越来越好,但是青年竞演搀扶不起来,那便是失败的。反过来,如果竞演可以培养出更多的人才,但是邀请不到好戏,也不是我们想要的。如果这些各人来了,我们抓不到他们去讨论戏剧讨论人生,这也不是我们要做的事情。

      “乌镇戏剧节是一所学校,我真的是从这个学校走出来的学生。”第五届乌镇戏剧节青年竞演最佳戏剧奖得主《花吃了那女孩》的编剧、导演杨哲芬说。第四届乌镇戏剧节青年竞演最佳戏剧奖得主《嘎玛》的导演和主演索朗德吉则冲动地说:“戏剧节给了我这个快要渴死的人一滴水,真的是有这种感觉。”

      “说得惨重一点是文化使命,说得通俗一点,还是让青年找到一个文艺迷恋之地,要为文化繁荣提供更多的土壤。”乌镇戏剧节主席陈向宏认为对青年话剧的摧残最能显露戏剧节这6年的发展。

      每一年,乌镇戏剧节都有一个关键词,从首届的“映”伸出触角,到第二届的幻“化”成千,第三届的传“承”立异,第四届的远“眺”未来,第五届的“明”合之意,直至本年的有“容”乃大,承载的内涵枝繁叶茂,如一池活水注入戏剧繁荣的方塘,由当下通往未来。

      3.为文化繁荣播下一粒种子

      写出《畴前慢》的木心,便是乌镇人。他最欣赏法国作家福楼拜的名言:要呈现艺术,隐退艺术家。

      小桥、流水、人家,历来最容易唤起中国人的文化乡愁。但在戏剧背后,水乡仿佛隐去,成为容器,成为背景。

      为什么选择这样的小镇,来承载这场青春的、国际的节庆?戏剧与古镇,将会产生怎样的化学反应?戏剧节之后,乌镇又将会以怎样的一种姿态面对日常?

      小镇办小节,在国际上其实很多见,像法国阿维尼翁戏剧节、英国爱丁堡艺穗节等,还有戛纳、达沃斯等。但在国内,各类节展和论坛基本都集中在北京、上海这样的多数会。

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